Для автора этих строк фаворит
фестиваля «Золотая маска» по разделу «оперный спектакль»
определился задолго до объявления решения жюри –
сразу после показа в Государственном Кремлевском
дворце оперы Верди «Аида» в постановке Новосибирского
государственного академического театра оперы и балета.
Сказать по правде, слухи о
спектакле вроде бы настраивали на скептический лад:
очередной-де образчик стиля «милитари» с переносом
сюжета из египетской древности в обстановку некоего
тоталитарного режима ХХ века… Собственно, все примерно
так и оказалось. Но удивительным образом молодому
московскому режиссеру и сценографу Дмитрию
Чернякову удалось избежать натужной искусственности
подобного переноса. В прошлых его оперных спектаклях
– «Сказании о невидимом граде Китеже» и «Жизни за
царя» на сцене Маринки, при всей очевидной талантливости
постановщика, чересчур горячее юношеское стремление
эпатировать публику подчас толкало Дмитрия на несуразные
решения. Да и декорации новосибирской «Аиды» изображают
отнюдь не храм с колоннами, а городскую площадь
в стиле сталинского ампира, и жрецы одеты не в плащи,
а в красно-коричневые (!) пальто цековского покроя
– но дух имперской помпезности от этого не нарушился,
а только усилился. И еще выпуклее стала выглядеть
на таком фоне лирическая драма главных героев. Собственно,
Черняков удержался вполне в русле «большого» оперного
стиля, традиционного для «императорских» театров.
Роскошь, качественность зрелища во многом вытягивает
спектакль.
Но не только она. Как остроумно,
например, обманывает режиссер некоторые наши стандартные
ожидания! Да хоть насчет непременного в «большой
опере» балета. Его нет там, где мы привыкли его
видеть: в сцене у дочери фараона Амнерис. Зато на
«гомерическом» банкете по случаю выигранного сражения
с врагом вдруг является восьмерка балерин в пачках
– и это так неожиданно и одновременно настолько
в духе той же сталинской эпохи, что зрительный зал
взорвался смехом и аплодисментами.
Еще неожиданнее конец оперы.
Военная фортуна, судя по всему, отвернулась от фараона,
и жрецы вовсе не закапывают Радамеса, ставшего невольным
изменником присяги, заживо в могиле: в панике эвакуации
они просто бросают его и Аиду посреди разбомбленного
города! А вовремя подоспевший дождь гасит пожар,
и двое влюбленных танцуют босиком по лужам. Что
это – бред умирающих, или в самом деле с пары чудом
уцелевших в катаклизме людей начнется возрождение
народа?
Разумеется, есть и за что упрекнуть
режиссера. Наверное, это сюжетно оправданно – оглушительный
треск автоматов, в котором тонет окончание сцены
проводов на бой, или душераздирающий визг женщины,
посреди победного пира обнаруживающей, что ее муж
не вернулся из сражения… Но божественную партитуру
Верди эти звуки не украсили. И даже дождь-спаситель
вызвал некоторое раздражение, поскольку заглушал
мелодию финального дуэта – одну из красивейших во
всей мировой музыке.
Собственно музыкальная часть
постановки заслуживает, мне кажется, весьма высокой
оценки. Столь же молодому и знаменитому, как режиссер
Черняков, греку петербургской выучки Теодору Курентзису
(он сейчас приглашенный главный дирижер Новосибирской
оперы) удалось сплотить воедино многосотенный коллектив
исполнителей. Задача сложнейшая: артисты рассредоточены
по гигантской сцене, а зрительный зал настолько
грандиозен, что уже начинают сказываться эффекты
запаздывания звука. Да и пение в радиомикрофоны,
без которых в Кремлевском дворце никак не обойтись,
не упрощает, а лишь усложняет достижение желанного
звукового баланса. Тем не менее в целом этот баланс
соблюдался, а временами дирижеру удавалось достичь
замечательных, прямо-таки импрессионистических эффектов
«звучащего воздуха». На высоте оказались и основные
солисты – Ирина Макарова (Амнерис), Лидия Бондаренко
(Аида), Анджей Белецкий (Амонасро)… Олег Видеман
(Радамес), похоже, не сразу освоился в экстремальных
для оперного солиста условиях Кремля и изрядно фальшивил
в своем первом романсе, но остальную часть партии
провел достойно. Увы, не порадовал ни силой, ни
выразительностью голоса рекрутированный из Большого
театра Валерий Гильманов (Верховный жрец) – к счастью,
это не сильно испортило общее впечатление, поскольку
роль хоть и важная, но по объему небольшая…
Публика приняла гастрольный
спектакль (съевший, говорят, чуть ли не половину
бюджета «Золотой маски») восторженно. Овация заполненного
до отказа зала не смолкала, наверное, минут десять
– и это несмотря на более чем часовую задержку представления,
закончившегося полдвенадцатого ночи (в Кремле нынче
усилили секьюрити-контроль на входе, а вот количество
электронных воротец оставили по-прежнему мизерным,
из-за чего проход публики растягивается часа на
два).
Справедливость требует сказать
и о других оперных спектаклях «Маски». Здесь – дистанция
огромного размера от провальной по большинству статей
саратовской «Тоски» (главное обвинение – совершенно
распустившему оркестр, да и солистов дирижеру Юрию
Кочневу, которого столичная критика почему-то любит
не в меру хвалить) до очень приличной ростовской
«Леди Макбет Мценского уезда» (режиссер Сусанна
Цирюк, дирижер Александр Анисимов), от скучно-серого
и в переносном, и в прямом колористическом смысле
«Макбета» Большого театра (режиссер Эймунтас Някрошюс)
до габтовского же взрывного «Летучего голландца»
(режиссер Петер Конвичный, дирижер Александр Ведерников)
и чрезвычайно качественных «Диалогов кармелиток»
(режиссер Дмитрий Бертман, дирижер Владимир Понькин)
в «Геликон-опере»… И все же арбитры, мне кажется,
правы, отдав предпочтение сибирскому спектаклю:
даже «Голландец» с его современным режиссерским
задором, не говоря о сугубо камерных «Кармелитках»,
меркнет рядом с масштабом и яркостью черняковской
«Аиды». И уж точно в выигрыше остались посетители
ГКД, в тот вечер увидевшие зрелище высокого уровня,
которое не стыдно показать на любой ведущей сцене
планеты. Впрочем, из-за огромности новосибирского
театра его самые масштабные спектакли, говорят,
только в Кремль и можно вывозить – даже Большой
не подходит. Ну что ж, тем более оценим везение
– правда ведь лучше заплатить каких-нибудь 300-400
рублей за место в партере Кремлевского дворца, чем
тысячи – за билет до Новосибирска…
