В эти выходные на сцене московского Малого театра стартовал Второй международный балетный фестиваль «Гран Па». Правда, то, что наблюдали гости в первый день танцевального форума в спектакле «Немезида» британской труппы «Рэндом», назвать балетом было трудно.

Ради гастролей известной лондонской танцевальной труппы «Рэндом» в Россию прибыл культовый британский композитор-минималист Робби Рэмбо, более известный под псевдонимом Сканнер. Аккомпанировать необычному балету Уэйна Макгрегора музыкант решил на ультрасовременном оборудовании, какое можно встретить лишь на самых продвинутых европейских дискотеках. Заодно он прихватил с собой и терменвокс – воссозданный на Западе первый электронный инструмент, который был изобретен в начале прошлого века в Москве. Как рассказал Сканнер «Новым Известиям», работник таможни во Франкфуртском аэропорту ничего не слышал о терменвоксе. Он спросил музыканта, не бомба ли это. Не зная ни слова по-немецки, Сканнер попытался напеть мелодии терменвокса. Таможенник покрутил пальцем у виска и странный ящичек с антенной в самолет не допустил.

Но и в Москве у британцев не все шло гладко – аппаратуру для экстрамодерного шоу в Малом театре пришлось долго отстраивать, поэтому спектакль начался в 21.30 – на полтора часа позднее намеченного. Чтобы охладить пыл недовольной публики, организаторы не нашли ничего лучше, чем раздавать бесплатно водку и алкогольные коктейли от спонсоров. В результате запах в партере стоял соответствующий, казалось, если зажечь спичку – спиртовые пары разорвут зал. Потеряв всякое стеснение, банкиры и балетоманши подняли на смех вышедшего к микрофону британского посла и представителя московской мэрии, пытавшегося со сцены зачитать им послание Лужкова фестивалю. Шум улегся лишь тогда, когда свет погас и в полумраке за открывшимся занавесом появилась балерина в шортах, которой темнокожий партнер то и дело заламывал руки. Слава богу, заступаться за несчастную никто из подвыпившего партера на сцену не полез – недаром ведь накануне хореограф Уэйн Макгрегор предупредил зрителей, что ему «интересна тема измененного сознания человечества» и что его балет вообще «о мутациях и изменениях». Зрителям было интересно, чем же замысловатые садомазохистские отношения партнеров в этом балете закончатся.

Девять танцоров под электронную симфонию Сканнера менялись партнерами, слагая самые необычные фигуры из человеческих тел, переплетаясь в странные скульптурные композиции и разлетаясь в разные части сцены как бильярдные шары. Тем временем за их спиной высвечивались виды таинственных пустынных комнат. К середине спектакля таинственные комнаты на экране стали наполняться видеоизображениями тех же самых танцовщиков и танцовщиц. Тем временем «настоящие» артисты в костюмах скорпионов с жутковатыми металлическими лапами-жалами исполняли лирические сцены из жизни насекомых. Тут-то все вспомнили о названии спектакля. «По легенде, насекомых насылала на людей богиня мести Немезида» – объяснял в программке смысл своего символического шоу хореограф. Вероятно, насекомые мстили за плохое отношение к женщине (в начале спектакля). В финале спектакль походил на фантасмагорический сон. В темноте на огромном экране появилось изображение красно-синих медуз и огромного летающего скорпиона, с которым, танцуя, сражался невесть откуда взявшийся Уэйн Макгрегор собственной персоной. Москва видала многие чудеса, но чудо балета «Рэндом» по своей необычности и красоте затмило все, что привозили и показывали здесь иностранцы в последние годы. Наверняка подобное шоу сможет перевербовать многих поклонников классического балета в ряды фанатов современного танца. Даже старенькие балетоманши, выдержавшие накал страстей до конца, выходя из Малого театра в тот вечер, захмелевшим голоском лепетали: «Ах, как хорошо! Хорошо!» – но спохватившись, что их услышат, строго добавляли: «...только конец был несколько затянут».