Кто не успел, тот опоздал. И таких, если судить по пустующим местам, было немало. А напрасно. Не часто случается нам нынче увидеть на балетной сцене настоящее чудо. В течение двух вечеров фестиваль "Гран Па" представлял Национальный балет Нидерландов. Впервые они выступили в Москве три года назад в рамках официального визита королевы Биатрикс, но тогда акция была почти закрытой, келейной для приближенных и их приближенных. Благодаря "Гран Па" широкая публика могла познакомиться с Национальным балетом, по существу, впервые. Это один из двух, наряду с Театром танца, ведущих балетных коллективов страны, и единственная из семи десятков голландских танцевальных трупп, некогда впитавшая, и вот уже более 40 лет свято сохраняющая традиции мирового классического наследия.

Правда, великий Ханс ван Манен признался журналистам, что не прочь уничтожить традиции, ведь без них так легко сочинять балеты, ощущаешь полную свободу. Он, конечно, лукавил. И увиденное - яркое тому подтверждение. Традициям в Амстердаме не изменяют, обогащая их всем лучшим, чего достигло в танце современное человечество.

В программу гастролей вошли четыре одноактных балета - четыре высококлассные работы. Но две из них - безусловные шедевры. Это даже хорошо, что "Адажио для клавесина" далеко не новая постановка, ведь ван Манен сочинил ее в 1973 году, и время уже все показало. Если представить себе танцевальную видеоэнциклопедию, для статьи "Адажио" не найти более подходящей иллюстрации, чем этот балет на музыку 29-ой сонаты Бетховена. Просто и гениально, и сочинять-то, кажется, нечего. Ты, Моцарт, Бог, и сам того не знаешь. Впрочем, ван Манен знает. По слухам, с маэстро не очень просто вести переговоры, суммы зашкаливают. Но право же, оно того стоит. Все золото мира за эти стопы, за эти медленные плие. И артисты кажутся невероятными умницами. Это не пошлые блестки жалкого нынешнего гламура. Это для тех, кто понимает. "Адажио для клавесина" идет под живую музыку. Играет Ольга Хозяинова. Именно ей, по его собственному признанию, Ханс ван Манен обязан предельно точным воплощением замысла.

Сенсацией "Гран Па" стал балет 2002 года "Серая зона" Дэвида Доусена, получивший множество европейских наград. Звуковую партитуру к балету создал Нильс Ланц. За основу взяли четырехминутный отрывок из Скрипичной сонаты Баха, который бал растянут на 25 минут представления. Нет, это не "серая зона", она пепельная или испепеленная. Как точно способен передать настроение верно найденный оттенок! И музыка, и пластика - точно истлевающий пепел сигареты, когда разговор ничего не решил и уже окончен, и собеседник ушел. Ей Богу, ради одного такого вечера стоило затевать фестиваль. А впереди еще столько интересного. В ближайшие четыре дня на Новой сцене Большого выступят две американские труппы: сегодня и завтра - шоу-балет "Комлекшнз", 23 и 24 - "Трокадеро де Монте-Карло".