Американская шоу-труппа Les Ballets Trocadero de Monte-Carlo уже тридцать лет потешает мир остроумными пародиями на классический танец, в которых мужчины, напялив пачки и парики с коронами, приклеив аршинные ресницы и взгромоздившись на пуанты, чередуют утрированные ужимки балерин с акробатическими трюками. В России выступления Trocadero прошли впервые. Они стали самой яркой частью программы Второго международного фестиваля современного танца Grand Pas, только что завершившегося в Москве. Оказалось, труппа не столько смеется над классикой, сколько восхищается ею.

В течение всего фестиваля, продолжавшегося пару недель, его устроители твердили, что привезли в Москву лучшие зарубежные труппы современного танца. Если так (а с чего бы усомниться), то главные тенденции в этой области не обнадеживают. Судя по представленной программе, нынешние хореографы затрудняются о чем бы то ни было поведать миру и лишь перебирают свои и чужие пластические находки последних десятилетий. Танец утрачивает свойства художественного языка и превращается в набор приемов, которые легко объявить клише или штампами. А что же делать со штампами, как не пародировать их? Немудрено, что шутливый жанр, в котором выступает труппа Trocadero, перемещается с периферии танцевальной области в самый ее центр.

Однако пародийного в спектаклях Trocadero не так уж и много. Казалось бы, чего проще? Взять хоть "Лебединое озеро". Уже смешно. Но что именно вы станете передразнивать? В том-то и проблема, что классическая хореография Льва Иванова не штамп, а самое что ни на есть открытие своего времени. Trocadero с классиком не соперничает. Воспроизводя основные эпизоды второго акта, тут не столько пародируют хореографию, сколько забавляют публику привходящими деталями - комичными ужимками дюжих лебедей, то падающих некстати посреди действия, то лихо отплясывающих танец пресловутой четверки, опереточными истериками злого волшебника, за ногу оттаскивающего двухметровую "Одетту" от туповатого принца, и тому подобными шутками. Последовательнее всего спародирована хореография Баланчина в карикатуре на "Кончерто барокко". Но, глядя на все эти перебежки, неожиданные вскакивания на пуанты, воздевания рук к небу и замысловатые группы, из которых исполнители потом полчаса не могут выпутаться, только знатоки определят, чем вариант Trocadero смешнее оригинала.

Самыми театральными выглядят версии постановок, которые уже в оригинале отсылали к какому-либо первоисточнику. Например, Grand Pas из балета "Пахита", изначально пронизанное юмором: парад академического танца Мариус Петипа ловко совместил с движениями, не менее "зажигательными", чем входивший тогда в моду оффенбаховский канкан. Тут трансформировать хореографию, предназначенную женскому кордебалету и солисткам, не приходится. Достаточно лишь ее освоить, чтобы получился комичный спектакль. Trocadero так и делает. Тот, кто не видел классического исполнения "Пахиты", все равно приходит в восторг от виртуозных па на пуантах, принимая их как эффектные цирковые трюки. А танцовщики, судя по всему, рады исполнять качественную хореографию, за которую им было бы не взяться вне пародийного жанра. Объект пародии, таким образом, побеждает тех, кто собирался его высмеивать.

То же самое происходит со знаменитым романтическим ансамблем "Па де катр" - портретом звезд XIX века, составленным из фрагментов их партий. Trocadero предлагает великолепный шарж, не тратя фантазии на трансформацию хореографии, а просто заменяя высокую балерину приземистым танцовщиком, худую - мускулистым и так далее. Ну а самый смешной в коллекции шаржей Trocadero - "Умирающий лебедь": сухопарый танцовщик, загримированный древней старушенцией. Дрожащими ногами он "выписывает" рисунок фокинской хореографии, а из его куцей пачки сыплются лебединые перья.