17 февраля спектаклем «Путешествие в Реймс» на Новой сцене Большого открылась фестивальная программа «Золотой Маски». Россиниевский шедевр, изящно и со вкусом поставленный приглашенной французской командой (Ален Маратра выдвинут в номинации «Лучший режиссер), в исполнении солистов Академии молодых певцов Мариинского театра оказался ярким и остроумным.

Уже с самого начала, певцы и оркестранты задали интонацию непосредственности. Шагая на сцену по длинному, через весь партер подиуму они спрашивали у изумленной публики: «Вы поедете с нами в Реймс?». Согласно запутанному либретто по роману мадам де Сталь, герои оперы, представители разных европейских стран, собираются во французский город Реймс на коронацию Карла X, но поездка откладывается. И незадачливые путешественники празднуют знаменательное событие в курортной гостинице.

Веселые гэки и суета, обозначенные в завязке, разыгрывались на протяжении трех часов под аккуратным и внимательным руководством Валерия Гергиева. Оркестр в белых костюмах, расположивший прямо на сцене, звучал точно и сбалансировано, позволяя певцам максимально проявить свои возможности. Среди полтора десятка персонажей, лишь Лариса Юдина в партии взбалмошной парижанки графини де Фольвиль (номинация «Лучшая женская роль») одолела белькантовые премудрости. Но ей еще предстоит поработать над стилистической стороной. Опытный Даниил Штода (русский граф Либенскоф) появился верхом на белом коне и в папахе. Однако его вокал не был столь же эффектен. Тенор покрикивал на верхах, а его кантилена небезупречна. Скромно озвучили свои партии Анастасия Беляева (мадам Кортезе) и Анна Кикнадзе (маркиза Мелибея). Ирма Гиголашвили (римская поэтесса Коринна) замаскировала собственное вокальное несовершенство роскошным дефиле. Художник по костюмам Мирей Дессанжи одела ее героиню в белое облако из газа и перьев, подсвеченное электрическими лампочками.

Если с труднейшими ариями далеко не все было гладко, то не менее заковыристые ансамбли звучали стройно и убедительно. А великолепно исполненный четырнадцатиголосный ансамбль в финале второго действия и вовсе сорвал овацию. Мариинские академисты, еще только открывают для себя музыку Россини. Ведь ранее «Путешествие в Реймс» в нашей стране не исполнялось. Настоящий успех в этой опере – удел избранных мастеров. Недаром эталонной признана запись Клаудио Аббадо 1984 года (именно он спас оперу от забвения) с участием Лючии Валентини-Террани, Лейлы Куберли, Кати Риччарелли, Самюэля Рамея, Руджеро Раймонди и других. И если спектакли-конкуренты, среди которых мощный «Тристан» Дмитрия Чернякова, скандальные «Дети Розенталя» Эймунтаса Някрошюса и великолепная уилсоновская «Мадам Баттерфляй», обойдут «Путешествие» по части наград, радость и смех москвичей отличные знаки несомненного успеха.