В Концертном зале имени Чайковского 20 марта выступили солисты оперы Ковент Гарден.

Имена анонсированных певцов не говорили ровным счетом ничего даже заправским меломанам. Поэтому, концерт так ожидался музыкальной Москвой. В первых же двух дуэтах из «Свадьбы Фигаро», платиновая блондинка-сопрано Иветт Боннер и бас-баритон Мэтью Роуз продемонстрировали неблагозвучную вокализацию и букет профессиональных проблем: с трудом озвученные верхние ноты и равнодушие к моцартовской стилистике. Зато Боннер, умудрилась опоздать к выходу на сцену. Дирижеру Александру Уокеру пришлось еще раз начинать дуэт. В речитативе Фигаро, Роуз крутил в руках мобильник, демонстрируя, таким образом, звонок графини и явственно расходился с оркестром. Не лучше он спел и арию Гремина, однако, компенсировал скверное звуковедение приличным русским языком и грамотной фразировкой.

Боннер, видимо, намеревалась поразить универсальностью. В арии дворжаковской Русалки ее голос звучал более чем скромно, в хитовой стретте Лауретты из «Джанни Скикки» певица не одолела ноты нижнего регистра, а колоратуры арии из «Дона Паскуале» и вовсе провалила. Чуть лучше выступила лирико-драматическое сопрано Виктория Нава. Хотя ее участие в концерте было под вопросом. В анонсах фигурировала Марина Поплавская, недавнее приобретение Королевской Оперы. Эту певицу раньше можно было услышать в Большом и Музыкальном театре имени Станиславского. В конце концов, в Москву приехала норвежка Нава. Обладательница большого, громкого голоса с невыразительным тембром, плохо звучащего наверху и внизу, она спела знаменитую арию Тоски и «Pace» Леоноры из «Силы судьбы». В дуэтах из первых актов «Богемы» и «Отелло» партнером Нава был Джеймс Эдвардс (исполнявший также арию Ленского). Тенор, подчеркнуто свободно держался на сцене (например, слушал исповедь Мими, почти лежа на полу) и пел вполне сносно. Но, как и его коллеги, Эдвардс не смог одолеть высокую тесситуру исполняемых произведений.

Разочарованию публики не было предела. И лишь чуткие слушатели сообразили, что четверка певцов, формально подвизающаяся в Ковент Гарден, гастролировать под брэндом знаменитого театра не имеет права. Так как являются вчерашними, а кто-то и действительными участниками молодежной программы Королевской Оперы и выходят на ее сцену в так называемых «моржовых партиях», состоящих из одной-двух фраз. И, возможно, в будущем, каждый из неофитов сможет попробовать свои силы в более значительном репертуаре.

В российской практике подобный опыт успешно перенял Мариинский театр, образовавший в своей структуре Академию молодых певцов. Однако, в отличие от зарубежных молодежных программ, мариинские «академисты» уже выпускают самостоятельные работы. Спектакль «Путешествие в Реймс», показанный на Новой сцене Большого в рамках «Золотой маски» удачный пример применения способностей будущих оперных артистов.

После знакомства с «солистами Ковент Гарден, желающие зазываются 4 апреля в Дом музыки на концерт «восходящих звезд» (так и сказано на афише) Ла Скала. Их двое: сопрано Стефания Спаджари и тенор Кристино Оливьери. Обещаны исключительно шедевры оперного искусства (это тоже с афиши). Может быть, итальянский вокал окажется более презентабельным?