Летнее турне Большого театра в Лондоне завершилось. Невыгодные условия и второстепенные площадки, на которые соглашался театр в последние годы в Англии, заметно снизили его престиж. Но за три гастрольные недели театр сумел выполнить самую главную задачу вернуть и закрепить звание Большого балета , которое он получил во время легендарных лондонских гастролей еще в 1956 году тех самых гастролей, которые взломали послевоенную стену отчуждения.

Нынешние гастроли открыли классические постановки: Дон Кихот в редакции Алексея Фадеечева и Лебединое озеро Юрия Григоровича. Это был тот самый Большой, которого, мы боялись, что больше уже не увидим , написал после Лебединого озера обозреватель Гардиан Люк Дженнингс, а балетный критик Клемент Крисп после Дон Кихота признался, что постановка и спектакль в целом были такими, о каких можно только мечтать . Затем театр познакомил англичан с новинкой балетом Ромео и Джульетта Деклана Доннеллана Раду Поклитару, в котором труппа впервые предстала перед Европой без привычных пуантов и классических па-де-де. По этому поводу разразился скандал. Включая новую постановку в программу турне, руководство Большого рассчитывало показать театр в развитии, но взыскательная британская критика не смогла примириться ни с новой модернистской трактовкой трагедии Шекспира британским режиссером Доннелланом, ни с вызывающим модернистским танцевальным стилем молдаванина Раду Поклитару и выставила за спектакль самую низкую оценку.

Завершая гастроли блоком классических спектаклей, который состоял из давнего шедевра Юрия Григоровича балета Спартак , его же новой редакции Лебединого озера , а также роскошной постановки француза Пьера Лакотта Дочь фараона , организаторы поступили очень дальновидно. Общее мажорное настроение от выступлений испорчено не было: к финишу успех театра лишь утвердился.