В зале театра Оперетты, где проходили гастроли, ввиду непомерно задранных цен на билеты, свободными оказались целые ряды в партере и на ярусах. Еще одна причина низкого интереса публики - ноябрьский бум «Золушек» в Москве. По иронии судьбы, именно на последний месяц осени пришлась премьера балета Олега Виноградова в Музтеатре имени Станиславского и Немировича-Данченко. В ноябрьской афише Большого также значилась репертуарная «Золушка» Юрия Посохова. А в Большом зале консерватории в исполнении интернациональной команды прозвучала одноименная опера Россини под управлением Теодора Курентзиса. Но тем, кто все же выбрал спектакль балетных гастролеров, жалеть не пришлось.

«Золушка» в постановке Жана-Кристофа Майо – интересное, умное и завораживающее действо. С логичной концепцией, вписанной в рамки привычного либретто. С внятной, пусть и не поражающей хореографией. Майо успешно смешал коктейль из знакомой каждому сказки и банальностей человеческой жизни. У Золушки умирает мать и молодого отца охмуряет некая дамочка, обремененная двумя собственными дочками. В отличие от предшественниц, эта Мачеха и ее дочурки не дурны собой. Кажется, Золушка теряет отца. Но тут, появляется Фея, а, следовательно, в свои права вступает сказка. В облике волшебницы Золушка, подобно Тильтилю и Митиль из «Синей птицы» узнает мать. И словно Душа Света Метерлинка, балетная Фея будет опекать девочку. Такое решение образа Феи продиктовано жизненным опытом балетмейстера. Потерявший отца, через сказочного персонажа он указывает на нерасторжимые узы с душами ушедших от нас любимых людей.

Многоликая Фея, по сути, главная героиня этой истории, в блистательном исполнении Бернис Коппьетер предстает то вездесущим крылатым мотыльком, то нежной матерью, то обворожительной красавицей. Перед балом Фея, предвосхищая развязку, рассказывает дочери, как все будет хорошо в ее жизни. А главное – Золушка станет матерью нескольких детишек. Однако, ни кареты, ни хрустальных туфелек не будет. Фея осыпет золушкину ножку золотыми блестками. По золотым следам и узнает Принц свою избранницу. А в финале на влюбленных прольется золотой дождь. Все это, конечно, устроит Фея. Она же поможет бывшему супругу избавиться от докучливой Мачехи и забыться в воспоминаниях о былом счастье.

Каждого из вышеназванных персонажей Майо наделил собственными танцевальными характеристиками. Труппа, танцующая балеты лучших хореографов ХХ столетия, прекрасно справляется и с непростыми задачами Майо. Не только исполнители главных партий, все танцовщики показали себя настоящими артистами. Выразительная хореография Майо базируется на неоклассическом фундаменте, но не обходится без новейших модерновых влияний. Стильную сценографию придумал Эрнест Пиньон-Эрнест. Ее основная идея – вертикально стоящие деформированные белые листы, оказывающиеся то интерьерами хижины или дворца, то парусами в путешествиях Принца. Изобретательны костюмы и свет. Обладатель консерваторского диплома по классу фортепиано, Жан-Кристоф Майо корректно поработал с партитурой Прокофьева: убрал длинноты и даже включил фрагменты из музыки к «Подпоручику Киже». После знакомства с такой «Золушкой», обязательно поверишь в чудо, как, например, в такое, что талантливые хореографы есть и в наше время, пусть и в Монте-Карло.