Спектакли американца Роберта Уилсона приезжают в Москву редко. А в Америке и в Европе Роберт Уилсон, или просто Боб, как его называют фанаты, получил известность в конце 1960-х гг., и сегодня почитается как гуру. У него немало последователей. Режиссер успешно справляется как с крупной формой, так и с камерными постановками. Каждый из его спектаклей или перформансов становятся сенсацией в театральном мире. Уилсону удалось создать собственную эстетику, названную критиками «театром художника». Мэтр соединяет в себе таланты режиссера, сценографа и художника по свету. В уилсоновском спектакле, четком и строгом по форме и по отбору средств воплощения, полностью отрицается «театр переживания», столь популярный на русской сцене. Уилсон культивирует «театр представления», уделяя особое внимание произнесению текста актерами и пластической разработке мизансцены.

Режиссер давно стал «своим» и в музыкальном театре. Он ставил «Саломею» Р. Штрауса в Ла Скала, «Лоэнгрина» Вагнера в Метрополитен-опера, «Волшебную флейту» Моцарта в парижской Опера Гарнье, на Зальцбургском фестивале «Пеллеаса и Мелизанду» Дебюсси, «Ожидание» Шенберга и «Замок герцога Синяя Борода» Бартока. С пуччиниевской «Мадам Баттерфляй» у Уилсона давние отношения. Почти тридцать лет назад он впервые обратился к этой опере по заказу Метрополитен-опера. Затем осуществил версию для открытия парижской Опера Бастий. Премьера имела оглушительный успех, после чего спектакль переносился в Венеции, Брюсселе, Амстердаме. Зимой этого года Уилсон сделал новую версию «Мадам Баттерфляй» для Оперы Лос-Анджелеса, руководимой Пласидо Доминго.

Теперь и Большому театру удалось заполучить Роберта Уилсона. Российская постановка будет принципиально новой. Занятые в репетициях солисты, а это - Лолитта Семенина (Мадам Баттерфляй), Роман Муравицкий и Максим Пастер (Пинкертон), Ирина Долженко и Елена Новак (Сузуки), Андрей Григорьев (Шарплес) и другие под руководством ассистентов Уилсона осваивают пластический рисунок своих будущих героев, участвуют в пробных сессиях сложного грима. Роберт Уилсон предлагает певцам отказаться от «псевдоэкзотики» и сусальности и проникнуть в самую суть трагедии японской гейши. Впрочем, в этом и заключается завет Пуччини интерпретаторам его любимейшего сочинения. Для оформления, Уилсон использует натуральные материалы: камни, дерево и растительные волокна.

В премьерный блок на заглавную партию приглашена румынка Адина Нитеску, востребованная в пуччиниевском репертуаре. Певица уже спела Мадам Баттерфляй в Ла Скала, Мими в Гамбургской опере и Венской опере и Манон Леско в Немецкой опере в Берлине. В октябре Нитеску впервые исполнит Тоску в неаполитанском Сан-Карло. Постановкой «Мадам Баттерфляй» в Большом дебютирует дирижер Роберто Рицци Бриньоли. Он регулярно дирижирует операми в Ла Скала, в театре Ла Фениче в Венеции, в Немецкой опере в Берлине и балетами в Ла Скала и в Пикколо ди Милано. Рицци Брионьоли известен как симфонический дирижер, выступая с оркестрами Ла Скала, Арены ди Верона, Римской Оперы и другими коллективами. Премьерные спектакли 12, 13, 14, 15, 16, 17 июня на Новой сцене. Новая постановка «Мадам Баттерфляй» откроет 230 сезон 10 сентября, и тогда за пульт встанет Александр Ведерников.