, 20, 25, 26 февраля на Основной сцене премьера оперы Джузеппе Верди «Фальстаф».

Постановочная группа во главе с Мариной Бьянки занимается переносом из Ла Скала знаменитого спектакля Джорджо Стрелера. Гармоничная, сделанная с отменным вкусом постановка вердиевского шедевра, пришлась настолько по вкусу в Большом, что впервые принято решение не арендовать, как это было с «Адриенной Лекуврер» и «Силой судьбы», а «прописать постоянно».

Последняя опера Верди написана на либретто Арриго Бойто по комедии Шекспира «Виндзорские насмешницы» и интермедиям из исторической хроники «Генрих IY». Этой оперой, восьмидесятилетний композитор, не только подвел собственный творческий итог, но завершил полуторовекувую традицию итальянской оперы-буффа. Абсолютной удачей Верди являются колоритный образ Фальстафа – пройдохи и престарелого ловеласа, а также разнообразные характеры виндзорских кумушек. Музыкальная ткань оперы динамична, во многом, благодаря вокальной декламационности. Обнаружив этот новаторский для итальянской традиции прием, Верди отказывается от привычной кантилены. Мировая премьера состоялась на сцене Ла Скала в 1893 году и вылилась в грандиозное чествование композитора.

Всемирно известный актер и режиссер, создатель первого итальянского стационарного театра Джорджо Стрелер хорошо знаком нашей публике. Дважды, в 1960-м и в 2001-м годах в Москве был показан легендарный «Арлекин – слуга двух господ». В этом спектакле Стрелер воскресил аромат и приемы комедии дель арте, его видели во всех уголках мира. В театре Стрелера удачно сочетались национальная игровая традиция и психологический реализм. Спектакли Стрелера выстроены тонко и проникновенно, напрочь лишены плакатности и назидальности. Он ставил пьесы Брехта, с которым был знаком, Гольдони, Шекспира и Чехова, Пиранделло, Беккета, - всего более 200. с 1947 года много работал в оперном театре, поставив около 50 спектаклей. Любимейшим композитором Стрелера был Моцарт. К «Фальстафу» режиссер поставил в 1980 году, в содружестве со своим многолетним сотрудником - сценографом Эцио Фриджерио. Постановка, бесспорно, является жемчужиной мирового музыкального театра прошлого века. Из последних работ Фриджерио следует упомянуть «Бал-маскарад» в Мариинском театре (режиссер Андрей Кончаловский).

Впервые опера Верди прозвучала в Большом в 1897 году. Спектакль был поставлен силами приглашенной итальянской труппы. В 1962 году к «Фальстафу» обратились Александр Мелик-Пашаев и Борис Покровский. Оформил спектакль Вадим Рындин. Среди исполнителей были сплошь звезды. В заглавной партии выступал Алексей Иванов, Фордом был Павел Лисициан, его жену Алису пела Галина Вишневская, а Мэг - Ирина Архипова. Но «Фальстаф» не стал репертуарным и продержался на сцене Большого всего два сезона.

Сегодняшний интерес к этой опере отчасти связан и с тем, что щедрая россыпь ансамблей «Фальстафа» даст возможность выгодно показать как маститых певцов, так молодых солистов. Под руководством Александра Ведерникова, решившего осваивать вердиевский репертуар, к репетициям приступили: Юрий Нечаев и Сергей Москальков (Фальстаф), Виктор Митюшкин (Форд), Лолитта Семенина и петербурженка Ольга Кондина (Алиса Форд), Елена Манистина и Александра Дурсенева (Миссис Квикли), Светлана Белоконь и Елена Новак (Мэг), Всеволод Гривнов, Андрей Дунаев и Марат Галиахметов (Фентон).