23, 25, 27 марта на Новой сцене Большого театра состоится премьера оперы Леонида Десятникова "Дети Розенталя".

23 апреля - особый день в новейшей истории Большого: на свет появятся долгожданные «Дети Розенталя». Мировая премьера сочинения петербургского композитора Леонида Десятникова (широкому зрителю он известен, прежде всего, музыкой к кинофильмам «Мания Жизели», «Кавказский пленник», «Москва») еще не состоялась, а скандальная обстановка вокруг нее сложилась давно. Виной всему тандем Десятникова и эпатажного писателя Владимира Сорокина, автора либретто.

Три года назад руководство Большого заключило контакт с Десятниковым и Сорокиным на новое название. Кроме вышеназванных авторов, проект задумывали бывший гендиректор «Золотой маски», а ныне просто театральный продюсер Эдуард Бояков и, опять же, бывший разработчик долгосрочного репертуарного планирования Большого, музыкальный критик Петр Поспелов.

Романы-бестселлеры Сорокина «Голубое сало», «Пир» и «Лед» переведены на многое языки, издаются большими тиражами, и вызывают протест у различных общественно-политических организаций. Например, летом 2002 года, молодые политики из организации «Идущие вместе» на Театральной площади уничтожали сорокинские книги и распространяли листовки, в которых писатель объявлялся «порнографом» и «изощренным матерщинником». Не нравится активистам и позиция главного театра страны, пригласившего Сорокина к сотрудничеству.

Новая волна недовольства спровоцирована в конце февраля думским зампредом по труду и социальной политике Сергеем Неверовым. Депутат «Единой России», заручившись поддержкой 293 голосов народных избранников, на пленарном заседании, предложил думскому Комитету по культуре проверить информацию о постановке новой оперы «на наличие порнографии и пошлости». Понятное дело, что сегодня невозможно запретить театру, определять репертуарную политику. Депутатское стремление осудить еще не поставленную оперу, представляют Неверова человеком невежественным (чего стоит признание: «я Сорокина не читал», в СССР так выражали «суждения» о произведениях Пастернака и Соженицына), а интерес к премьере возбуждает. Пресс-служба Большого официально заявила, что либретто Сорокина «не содержит ненормативной лексики или сцен порнографического содержания».

В основе либретто приключения клонов (в опере - «дублей», потому, что в 1940-х гг. слово «клон» не было известно) пяти композиторов-классиков: Вольфганга Амадея Моцарта (героический тенор), Рихарда Вагнера (контральто), Модеста Мусоргского (бас), Джузеппе Верди (баритон), Петра Чайковского (лирический тенор). Клоны – продукт научной деятельности секретной лаборатории немецкого ученого Алекса Розенталя, скрывающегося в сталинском СССР от фашистов. Моцарт – лебединая песня Розенталя. Первый акт заканчивается смертью ученого. Действие второго акта разворачивается в начале 1990-х гг. Клоны композиторов оказываются на улице. Влача нищенское существование, они зарабатывают на пропитание пением в переходе у площади трех вокзалов. На фоне этих событий возникает роман между клоном Моцарта и проституткой Таней. В финале погибают все композиторы, кроме австрийского гения, спасенного силой любви своей возлюбленной. По законам жанра, эта история должна вызвать зрительское сочувствие.

Музыка Десятникова в меру стилизована под музыкальный язык пятерых героев, но в целом соответствует «стандартам» современной оперной партитуры и не станет авангардом для публики Большого. Композитор и либреттист признаются, что «относятся к героям-клонам с родительской нервностью и нежностью, исключающую любой намек на карикатурность». Ставит «Детей» уже прижившийся в Большом Эймунтас Някрошюс (дебют – вериевский «Макбет», 2003 г.). Каким образом соотнесутся на сцене сюжетный бытовизм либретто и символичный язык режиссера, пока загадка. Отвечающий за музыкальную часть, Александр Ведерников, назначил на партии клонов отлично зарекомендовавших себя в последних премьерах певцов: Валерия Гильманова (Мусоргский), Андрея Григорьева (Верди), Маргариту Мамсирову (Вагнер), Виталия Панфилова (Чайковский), Романа Муравицкого (Моцарт), Вадима Лынковского (Алекс Розенталь). Геликоновка Елена Вознесенская споет проститутку Таню.

Последняя постановка оперы, специально написанной по заказу Большого, случилась в 1977 году. Это были «Мертвые души» Родиона Щедрина. Во времена директорства Владимира Васильева, для торжеств по случаю пушкинского юбилея, оперу «Капитанская дочка» написал московский композитор Михаил Коллонтай. Но мировая премьера не случилась. Сегодня уже никто не помнит, почему. «Дети Розенталя», возможно, выведут оперный коллектив Большого на качественно новый виток развития.

В истории отечественной оперы насчитывается немало провальных премьер или категорического неприятия даже таких шедевров, как «Жизнь за царя», «Борис Годунов», «Леди Макбет Мценского уезда».

Гендиректор Большого Анатолий Иксанов послал депутатам копию либретто «Детей». После знакомства с текстом представители комитета Госудумы по культуре признались руководству, что опасения и страхи господина Неверова не подтвердились. Чтобы поставить точку в затянувшейся истории, думских деятелей ждут в Большом театре на генеральную репетицию оперы.