...Роль Спартака - одна из последних личных премьер и самая загадочная партия в биографии Уварова. Во-первых, ее никто в России не видел: спектакль с Уваровым четыре раза был показан лишь на Гастролях в Лондоне (при тридцатиградусной жаре в зале без кондиционирования). Во-вторых, Уваров стал не только тринадцатым Спартаком в истории ГАБТа, но и самым высоким, так что коллеги предлагали ему отправить сообщение об этом в книгу рекордов Гиннеса. В-третьих, само назначение Андрея на роль вожака восставших рабов в "силовом" балете Юрия Григоровича вызвало массу вопросов. Как может сделать эту партию академический танцовщик, если далеко не все исполнители, бравшиеся за роль Спартака, выдерживали сравнение с первооткрывателями, Владимиром Васильевым и Михаилом Лавровским? Самому Уварову этот балет всю жизнь казался недосягаемой планкой, которую трудно взять в прыжке. Он сравнивает сражение с собственным телом на репетициях "Спартака" с боями, которые в этом балете ведут главные герои - римский патриций Красс и непокоренный Спартак.

"Сначала я должен был танцевать Красса, и начал репетиции. Но потом ситуация изменилась: оказалось, что перед лондонскими гастролями в театре много Крассов, но не хватает Спартаков. Мне предложили попробовать. Пришлось "переквалифицироваться". Я думаю, что это - к лучшему. В чем-то Спартак мне ближе, хотя я не могу сказать, что в жизни обладаю качествами лидера, который ведет за собой массы. В Крассе больше жестокости, что мне совсем не свойственно".

Мнения видевших эту партию Уварова разделились. Те, кто представляет Спартака похожим на Конана-варвара в исполнении Шварцнеггера, остались недовольны. Другие, наоборот, утверждали, что трактовка Уварова может оригинально объяснять, почему именно этот раб стал вождем: не в силу мужественной харизмы, но из-за внутреннего благородства, не приемлющего унижения души. Тем не менее российского продолжения эта история не получила, что, наверное, тоже к лучшему. Слишком сильное влияние оказала эта непростая работа на тело и мысли прирожденного классического танцовщика. После яростного "Спартака" стало непросто вернуться к "Спящей красавице, "Ромео и Джульетте". "Раймонде" и "Баядерке". К привычной выворотности, мягким прыжкам и приземлениям, размеренным турам и пируэтам....